作为拥有着庞大的人口基数的大国印度，虽然其整体经济发展水平可见一斑，但在如此恶劣的“气候”下，却对电影这门艺术的表达有着极高的造诣。自特效的诞生并广为使用的伊始，宝莱坞便逐渐在浪潮中展现出自己得天独厚的优势，但凡是大制作往往都不稀缺路人甲乙丙丁的“灌注”，而且错综复杂的宗教环境所孕育出的电影作品，更是鲜具神一般的光辉和地位。影片植立于爱的主题，庞大的格局使其更能引人入胜，加之政治与宗教元素的融入，导演卡比尔·汗的野心也被显露无疑，但其精湛的表达能力最终使得这部作品展现的异常光彩夺目。虽说印度电影一言不合就跳舞的做派令人反感，以至于其大量作品往往形成两级颠倒的评价，《小萝莉的猴神大叔》作为又是一部能歌善舞的电影，在具有民族特色配乐的基础上，融入电音和混音这一流行文化，不仅仅有着完美的喜剧表达能力，还能使观众获得如夜店般的观影体验。从《三傻大闹宝莱坞》和《偶滴神啊》等作品就不难看出印度电影对观众的情绪变化有着完美的掌控能力，就影片而言，悲与喜的起承转合，高超的渲染手法，画风不经意间的转变就能让观众体验到落差感带来的美，如同坐过山车一般。不光如梦如幻的感情交替，影片印度式的特效外加独特的构思，部分反人类的情节展现，不但没有使观众集体出戏，反而将影片的戏剧性彰显的完美无缺，真可谓是神一般的存在。从剧情的整体来说，看似是不折不扣的俗套公路故事，但却清新脱俗的令人神往，以巴印两国的宗教冲突作为框架，用小女孩的眼光角度和单纯存在去彰显“大爱无疆”这一宏伟主题，相较于寻常的公路版剧情片，前者与观众之间情感互动的频率显然高于后者。而人设的塑造和刻画也明显极为的突出鲜明，无论是大叔萨尔曼·汗，还是小萝莉哈莎莉·马洛特拉，都有着不俗的表现，二者之间的戏份互动将影片的情感世界描绘的极其圆润出色，而导演卡比尔·汗更是通过这一点去表达印巴人民之间那不可分割的感情。纵观近些年的印度电影，神作的数量显然不在少数，且宝莱坞的异军突起之势更是无法阻挡，又逢好莱坞电影市场的泡沫化势态，更是使得印度电影大放异彩。电影《小萝莉的猴神大叔》的新式“玩法”，不得不说其完美的抓住了商业片观众如今审美疲劳的状态，在这一“时代环境”的摧残下，影片精湛的表达和展现能力成就了其在电影史中不可磨灭的地位。(原文：《小萝莉的猴神大叔》：超乎想象的萝莉能量)